近期一部名為《此岸，對岸—陸配在台灣》的紀錄片，因其內容與製作背景，在台灣社會引發了不小的議論。這部由中國籍導演李波執導，並僱用台灣影視人員在台拍攝的中配紀錄片，以中配李貞秀等為主要對象，探討她們在台的處境與「公職參選」的困難，部分觀點認為其有中國大外宣的嫌疑。尤其在台中舉辦的放映會上，主角李貞秀數度感動落淚，更讓外界對這部影片背後的「腳本」操作與資金來源感到好奇。
現象觀察：中配紀錄片引發的輿論漣漪
這部名為《此岸，對岸—陸配在台灣》的紀錄片，在中國媒體報導後，旋即在台灣社群媒體上掀起波瀾。影片不僅聚焦於中配在台灣的日常生活，更深入探討了她們在政治參與上所面臨的挑戰，例如「公職參選」的艱辛，試圖將中配群體塑造成在台灣受到壓迫的一方。有趣的是，該片日前於台中舉辦放映會時，主要受訪者李貞秀親自出席，並在觀影過程中數度感動落淚，這畫面無疑加深了影片的戲劇性與話題性。然而，影片背後是否有特定意圖，以及其如何被拍攝製作，都成為了外界關注的焦點。
原因剖析：製作手法與政治敘事的交織
這部紀錄片之所以引發爭議，部分原因在於其特殊的製作模式與潛藏的敘事角度。根據知情官員透露，該片是由前央視主編李波擔任導演，但他並非親自來台拍攝，而是僱用台灣影視人員在台執行拍攝工作，再將素材帶回中國進行剪接後製。這種「借手」拍攝的方式，讓外界質疑其是否規避了台灣政府的審核機制。官員進一步指出，這些台灣影視人員基本上是按照「腳本」進行採訪與跟拍，這意味著影片的內容與呈現方式，可能已在前期被仔細規劃，而非全然的自然紀錄。影片中，李貞秀曾表示，執政黨發起的罷免行動讓中配族群承受巨大壓力，她們現在有一個信念，就是「絕對不能退，因為我這一步退了，整個陸配未來在台灣的政治前途或是任何的公職之路，永無出頭之日，所以我不會退」。這番話語不僅強烈，也明確揭示了影片欲傳達的核心政治訊息。
知情官員向本報透露，該片是中國導演李波僱用台灣影視人員在台拍攝，再拿回去剪接後製的。如果是在院線播映或電視台上映的影片，必須經過文化部的審核，私下播映的不用。官員指出，那場看來是親共團體自己辦的放映會，紀錄片是僱用台灣影視人員在台拍攝，他們就按照「腳本」去做採訪和跟拍，其實不難。
影響評估：跨海影響力與在地詮釋權
這部紀錄片及其引發的討論，不僅關乎影像製作的專業倫理，更觸及了兩岸複雜的政治與社會關係。影片透過對特定中配群體的描繪，試圖在全球視野中形塑一個「台灣對中配不友善」的形象，這很可能被視為一種對台認知作戰或大外宣的手段。尤其是3月22日民團在台中舉辦的放映會，宣傳海報上「我是大陸妹：從5位陸配在台灣的影像紀錄，看38萬大陸新娘的遭遇與未來」的標語，以及邀請李貞秀等中配出席座談，都顯露出其意圖引導輿論、爭取話語權的企圖。導演李波本人也透過影片表示，希望台灣有關部門「不要再為難這群在這片土地上生兒育女、默默做出了自己貢獻的女人」，這番話語雖看似溫情，實則帶有明顯的政治訴求。
李波錄製一段影片指稱，《此岸，對岸》是一部反映中配生活的作品，這群女人身處政治夾縫中，此岸是婆家，對岸是娘家，各種矛盾疊加，她們承受著外界難以想像的壓力。我們只希望台灣有關部門，不要再為難這群在這片土地上生兒育女、默默做出了自己貢獻的女人。
趨勢預測：未來資訊戰與文化滲透的挑戰
面對這類由境外主導、藉由在地資源製作的內容，台灣社會與政府將面臨更嚴峻的挑戰。首先，釐清李波的資金來源以及「誰請他做這個題目」將是關鍵，這有助於揭示其背後的實質意圖。其次，如何有效辨識並應對這類「借殼」式的文化或資訊滲透，同時不損及言論自由與創作空間，將考驗台灣的民主韌性。未來，類似以「紀錄片」或「在地故事」包裝的內容，恐會持續出現，試圖影響台灣內部對特定議題的看法。這不僅是政府層面的課題，更是全民提升媒體識讀能力，辨別資訊真偽的長期工程。
